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西红门兴海家园邮编:黃秋杰:對母親河的一次記錄丨攝影畢業生的人間觀察特輯

杜塞多夫vs门兴 www.ypsywh.com.cn 2019-8-23 09:01| 發布者: cphoto| 查看: 528| 評論: 0|原作者: 黃秋杰|來自: 澎湃新聞

摘要: 畢業生作品特輯Portrait·演員·山西·2019「輪到你了按」每年夏天,都會有大批攝影畢業生畢業,他們會帶著他們的畢業作品出現在國內高校大大小小的畢業展上。4年專業系統的攝影學習結束后,這些畢業生們會用怎樣的 ...
畢業生作品特輯

Portrait·演員·山西·2019
「輪到你了按」
每年夏天,都會有大批攝影畢業生畢業,他們會帶著他們的畢業作品出現在國內高校大大小小的畢業展上。4年專業系統的攝影學習結束后,這些畢業生們會用怎樣的鏡頭語言講述這個世界?“攝影畢業生的人間觀察特輯”將為大家帶來幾組來自國內不同高校的年輕攝影師的作品,他們的作品各有特色,但都反映了社會上的現實問題,表達了攝影師對社會的觀察和思考。
面對眼前現實和理想相背離的母親河,面對著黃河兩岸開發利用與環境?;さ南質得?,清華美院的畢業生黃秋杰拿起手中的大畫幅相機,用一種平和而樸素的視角記錄下黃河兩岸發生的人、事、物,這便是——《故園·黃河兩岸》。
故園——黃河兩岸

Landscape·星星?!で嗪!?018

Landscape·石林·甘肅·2018

Landscape·河床·山西·2017

Landscape·太陽能·山西·2019

Landscape·河灘·河南·2019

Object·管道·青?!?018

Object·籃球場·山西·2019

Object·游泳圈·陜西·2018

Object·風景區·陜西·2018

Portrait·老人·山西·2019
“此組作品是我于2017年至2019年間攜帶大畫幅相機,沿著黃河兩岸所拍攝完成的。兩年間,來回行程共計15000km。當我行走在中華民族的母親河黃河兩岸,雖然河邊的許多村落都是老人居多,年輕人去外地和城市發展的趨向比較明顯,但一條大河依然是波浪悠悠,風吹稻花、麥花,依舊香飄兩岸。
改革開放40年,黃河兩岸一樣面臨著開發利用與環境?;さ南質得?,高鐵、太陽能、旅游開發的足跡穿梭在兩岸,但傳統戲劇的年輕表演者、牧羊人、住窯洞的老人等一樣按照古老的方式生活在其間,像悠悠黃河一樣充滿寬容和淡定?!?/span>
與黃秋杰的對談
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(輪到你了=輪,黃=黃秋杰)

Portrait·河邊牧羊人·山西·2019
輪:秋杰你好,首先,是想問一下你關于《故園——黃河兩岸》這部作品的創作意圖,當時為什么會想到要沿著黃河兩岸來拍攝這樣一部作品呢?作品拍攝大概耗費了多長的時間呢?目前作品是拍攝完成的一個狀態是嗎?
黃:《故園》是我15年從印度旅行回來后的思考。恒河,是印度的母親河,承載著印度人民的生死、敬畏、信仰。于是我就產生了疑問,我們的母親河——黃河——又是什么模樣呢?我們是不是也如同他們(印度百姓)一樣,對自己的母親河充滿崇敬之情呢?我們當下對黃河又是怎樣的態度呢?黃河真實模樣又是怎樣的呢?于是,帶著這樣的思考,我開始《故園》的創作。
輪:《故園——黃河兩岸》作品主要包括三部分——Landscape,Object,Portrait;在拍攝過程中,你是如何去尋找和選取你拍攝的對象的呢?關于拍攝對象,是否有什么自己特定的偏好呢?
黃:一開始我是對黃河抱有一種浪漫主義的幻想,但是現實和理想總是相背離。比如我正式投入項目拍攝時,發現黃河的模樣和自己的想象有所出入,導致前兩次出去拍攝時一直找不到靈感,就沿著河邊,見到喜歡的拍。后來拿回來一洗、一掃描,發現很多片子只是拍了我理想中的畫面,主觀性極強?;鼐┲缶屯際Ψ虢ü壬致酃飧鑫侍?,在此期間導師為我提了許多寶貴意見,比如讓我再重新回到攝影史里面去尋找答案、多研究案例等。后來又翻三整理思路,思考如何客觀的呈現,于是按照拍攝的物體性質將其分成了三個類別,即「Landscape/景觀」「Object/物件」「Portrait/肖像」。

Object·公園·山東·2019
輪: 在拍攝《故園——黃河兩岸》畢業作品的過程中,有沒有遇到什么令你印象特別深的拍攝經歷呢?
黃:臨畢業前的某晚我和同學夜聊,說我為了拍攝黃河,兩年多時間里自費走了沿線省市,離黃河源頭兩公里翻車,第二天又車輛遇險河道,在水里自救了四個多小時也沒出來,天上開始飄雪,近天黑才碰到一臺過路車。我覺得是也許是天意吧,一開始我想記錄黃河沿線的宗教,信仰,就像恒河邊印度百姓對恒河的敬畏一樣。但冥冥之中她也許不愿意讓我拍這樣的題材,也不歡迎我去源頭記錄這樣的宗教信仰,而我沿線拍的寺廟、習俗的片子都在沖洗的過程中損壞了,余下的只有記錄黃河兩岸的工業、建筑、留守老人、空巢等。同時也在警醒我,不應毫無畏懼地涉及這條祖輩信仰祭奠的河流。但又覺得是自己肩負了記錄黃河在這個時代的總總,她想通過我的手,告知人們黃河兩岸的現狀,她的問題,她的喜,她的悲。
輪:《故園——黃河兩岸》呈現了一些關于開發利用與環境?;ぶ淶南質得?,你是怎樣看待這些矛盾的呢?
黃:的確其中有一些作品是描述這類現實矛盾的,但這的確就是客觀存在于黃河兩邊的。我的初衷就是客觀展示當下的現狀,無論好壞,盡量保持一個中立態度去拍攝。

Landscape·小船·山東·2019
輪:《故園——黃河兩岸》這部作品是大畫幅膠片攝影,相比于便捷的數碼單反相機,或者旁軸,雙反等6×6的中畫幅相機,為什么會選擇用大畫幅相機來拍攝完成這一部作品呢?在傳統的拍攝技術與設備和現在不斷更新的一些數碼相機產品,你在拍攝的時候更傾向于使用哪一種呢?以及在對這部作品的后期處理上,有什么創新或者自己的想法嗎?
黃:大畫幅的拍攝能放慢我看待世界的角度,因為每次只能拍一張的緣故,所以會拍攝之前都會考慮再三,是否符合心中預期,是否和整體保持一致。大畫幅用習慣之后,再去看數碼單反的照片,總會覺得畫面的精度差強人意。
輪:《故園——黃河兩岸》對于攝影師來說,是你對現實,對這個世界的一些看法,而對于觀看作品的看者來說,他們更多的是從攝影作品中得到自己關于世界的一些新的思考,您最希望觀者可以從這部作品中看到什么,得到什么呢?
黃:其實我沒法求觀者必須要從作品中看到什么,因為作品中展示的就是黃河真實的面貌,里面有美的一面,也有丑陋的一面。比如很多朋友就非常喜歡《水庫·甘肅》這張,覺得看到了別樣的黃河景色,但有些人也說我展示了很多黃河的陰暗面,所以整體呈現的是比較多元化的一個景觀。

Landscape·水庫·甘肅·2018
輪:您認為一張好的照片,一部好的攝影作品,更多的是由攝影師的主觀視角決定的,還是更多的由我們所處的這個時代大環境所決定的?
黃:從我的角度來看,作品自身的價值力、能夠經得住時代考驗,與攝影師主觀意識與當時所處的時代背景共同所決定的,不能以偏概全。
輪:平時喜歡看一些什么文學藝術作品呢?在秋杰你的創作過程中,有沒有什么作品對你產生了一些影響呢?
黃:最近看的比較多的是當代藝術和攝影理論方向的論文、書籍和畫冊,比如《攝影:從文獻到當代藝術》《現代藝術150年》《Why Art Photography?》《Why Photography Matters as Art as Never Before》。因為我對攝影的歷史、風格、流派等非常感興趣,所以其實像Alec Soth、Robert Frank、Thomas Ruff等人的作品對我影響非常多?;嬖畝亮抗嗍?,拍攝的時候思緒就會不由自主的往這方面引。

《Why Photography Matters as Art as Never Before》

Alec Soth 《Sleeping by the Mississippi》
輪:秋杰你畢業之后有什么打算呢?在拍攝《故園——黃河兩岸》這部畢業作品以后,有什么新的創作計劃或者構思呢?又是關于什么的呢?
黃:就和我前面所說的,《故園》其實是個未完成品,所以近兩年會繼續完善思路、拍攝,爭取這一兩年的作品能有一本畫冊的體量吧。同時也有一些寫作思路,大部分還是集中在攝影語境下的,比如從影像的角度探討群像下的社會結構分析。
關于攝影師

黃秋杰
生于1992年,現工作生活于北京
主要展覽
2016-2019,清華大學美術學院攝影專業,碩士
展覽
“青衿計劃2019”(觀唐美術館/北京/2019)
“ 大理國際影會”(大理國際影會國內展展區/云南/2019)
采訪&編輯 曾子珂

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