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门兴阿扎尔的图片:區志航丨汶川大地震十周年紀念特輯:最艱難和糾結的一次“俯臥撐”

杜塞多夫vs门兴 www.ypsywh.com.cn 2019-5-21 11:55| 發布者: zhcvl| 查看: 2595| 評論: 0|原作者: 區志航|來自: 當代藝術觀察

摘要: 《那一刻》2008年5月12日14:28 汶川大地震 作品1號 昨天是汶川特大地震十周年紀念日,比想象要平靜就過去了。央視新聞頻道在地震發生十周年那一刻,沒有災區現場紀念活動的直播;連日來媒體更多的是對當年救災報道 ...

《那一刻》2008年5月12日14:28 汶川大地震 作品1號


昨天是汶川特大地震十周年紀念日,比想象要平靜就過去了。央視新聞頻道在地震發生十周年那一刻,沒有災區現場紀念活動的直播;連日來媒體更多的是對當年救災報道和記錄的回顧,尤其是對災后重建和新生的歌頌,鮮見反思與追問。隨著時間的推移,漸漸淡漠是難以回避的事,而不受時效局限的藝術,也許是引發持續關注不錯的方式。


2018年5月12日央視新聞頻道《汶川特大地震十周年》節目


迄今為止,我已經在國內外創作了超過一千一百個“俯臥撐”作品,曾多次被媒體、網友和公眾問過哪一次“俯臥撐”最難忘?說實話,每一次都刻骨銘心,個中的經歷、細節和感受,隨時可以娓娓道來。但不得不承認,作品《那一刻》2008年5月12日14:28 汶川大地震,是最艱難和糾結的一次創作。


“俯臥撐”關注的主要不是天災,而是人的問題。我的藝術目的和方式,決定了我會關注重大事件及其背后和延伸出來的問題,汶川大地震當然也不例外。重大災難往往更能檢驗整個社會的方方面面。隨著時間的推移和理性的回歸,在舉國之力迅速抗震救災和災后重建的體制優勢的背后,我看到了“俯臥撐”介入的必要。


在邱光平工作室(左起:白湧、舒勇、邱光平、區志航)


在我看來,抗震救災的第一時間是不適合進行藝術創作的;但時過境遷,災難現場又可能發生始料不及的限制和改變。就汶川大地震而言,災后一個月災區情況相對穩定,志愿者也走得差不多了,相信是比較需要后援和適合進行藝術創作的時候。就在我決定深入災區服務災民和創作的同時,藝術家舒勇正打算與廣州藍寶石藝術中心總監白湧去災區奉獻愛心,并征集死難者骨灰塑造驚世駭俗的作品《生命之花》。我們一拍即合,幾天后結伴而行。


用藝術家邱光平的車在都江堰征集遇難者骨灰


到了剛剛經受巨大災難的災區,人生地不熟,一時半會還真不知道該如何開始,幸好舒勇在成都有相熟的藝術界朋友。我們與批評家陳默相約四川藝術家的據點“白夜”,在那認識了藝術家邱光平。當時災區的公共交通還沒恢復正常,很多受災點為防次生災害和疫情而戒嚴,深入災區接觸災民和創作相當困難。邱光平知道我們的需求后,主動提出將他的SUV借給我們使用,還讓他的助手小吳陪同協助。與此同時,經介紹和交流,我們還與建川博物館館長樊建川成了好朋友,并參與商定“豬堅強”的命名與收養,但死難者骨灰征集一籌莫展。


與建川博物館館長樊建川在籌備中的汶川大地震紀念館現場


為此,我們在邱光平的SUV上懸掛征集海報,深入災區動員與征集。在都江堰聚源鎮,我們購買了很多糧油食品和牛奶送給災民,無意中接觸到在地震中失去雙胞胎女兒,終日以淚洗臉的求樟榮、趙德琴夫婦。在眾多賑災義演中廣為朗誦的《孩子快抓住媽媽的手》,就是上海市民劉延平為趙德琴書寫的詩篇。舒勇終于得到雙胞胎父母的承諾,捐出孩子的部分骨灰塑造《生命之花》,但過程并不順利。


在趙德琴夫婦家前,聚源鎮政府人員見證骨灰捐贈


盡管繼唐山大地震后發生在中國死難者最多的汶川大地震的震源在汶川,但經過充分的了解和研究,我還是決定選擇受災最嚴重的北川縣城和死難師生最多的北川中學創作。6月19日,我設法越過重重關卡,自駕到了離北川縣城還有3.5公里的北川中學。北川中學就在公路旁,但學校的圍墻基本倒塌,拉著警方的警戒線,隨處可見帶骷髏標識禁止一切人員車輛進入的管制區域警示牌,校內帳篷駐有抗震救災的部隊和防疫人員,不時有軍人進出。


2018年5月9日《生命之花》捐贈5.12汶川特大地震映秀震中紀念館


因不熟悉情況,不敢太張揚,在路邊找了一處不太顯眼的位置把車停好,剛把車門打開,消毒劑與尸臭混合的氣味撲面而來,令人窒息。平生第一次聞到這樣的氣味,既惡心又恐怖。我和小吳不敢從校門入內,而是悄悄穿過警戒線和殘垣斷壁潛伏進去。終于來到廢墟的旁邊,找了一輛推土機作掩護。平常俯臥撐都盡量回避路人,不被發現,在剛發生過重大災難的悲情之地裸體創作,更不能讓不了解創作意圖的人發現,一個都不可以。否則,我寧愿放棄,雖然好不容易來到這里。


向北川縣城死難者默哀


離廢墟越近,尸臭越濃烈,讓我無法不意識到廢墟下數以千計的師生。盡管“俯臥撐”充滿責任和使命感,很嚴肅很神圣,也已身經百戰過,但那一刻真的非常矛盾和糾結,內心迅速而激烈地斗爭和猶豫著??醋叛矍澳巖災瞇諾姆閑婧腿绱碩嗖恢乃濫顏?,我還是堅信“俯臥撐”的意義,堅信銘記和追問的必要。


在北川中學廢墟前拜祭遇難師生


在決定介入后,我迅速架設器材,怕太耽誤時間,放棄了視頻拍攝,使該作品成為“俯臥撐”系列中為數不多沒有視頻的部分,而且在俯臥撐那一刻,情不自禁低下了頭。完成“俯臥撐”后,總算松了口氣,還特意跪拜了死難者,祈禱他們走好,也希望他們能諒解我的行為。離開時我們選擇從校門出去,在校門口遇到來自廣州軍區的軍人,我詢問了一些情況后還合影留念了。來得早不如來得巧,在完成作品不久,北川中學廢墟前便架設了鐵絲網,北川中學原址規劃成了地震博物館。


與救災軍人在北川中學校門前


到一個地方“俯臥撐”,通?;夠峋】贍莧ジ惺芨?。幾天后的6月23日,我和舒勇一行決定前往重災區北川縣城。途中看到日前封閉的道路人車多了起來,越靠近縣城人越多,打聽才知道,因為破壞太嚴重,官方決定放棄北川縣城的重建,在確保安全的情況下,特別開放3天,供幸存者回縣城家中取能用之物,我們也因此得以進入北川縣城。


在北川救災現場


北川縣城被震得面目全非,我們艱難地攀爬在慘不忍睹和不時散發尸臭的廢墟中,并盡可能記錄災后的現場和返城者的狀況。期間,一則疑似有幸存者的消息迅速傳開,盡管地震已過去近一個半月,應該不太可能,但大家仍然希望奇跡發生。而且據說疑似有幸存者的廢墟下方原是一家超市,有可能靠超市的食品和飲料維持生命?;襝ず?,我們立即趕往事發地,加入了搶救的行列。當終于看到有人被搶救出來的時候,真是欣喜若狂,以為見證并創造了奇跡,原來搶救的是深入廢墟太久虛脫的救助者而非幸存者。當組織搶救的官方負責人宣布沒有幸存者并放棄尋找時,天色已晚,我們只好迅速離開這個沒有照明便寸步難行的縣城……


救出的是救助者而非幸存者


后話:作品《那一刻》2008年5月12日14:28 汶川大地震,被汶川大地震博物館收藏,先后在連州國際攝影年展、首屆北京國際攝影雙年展、《俯臥撐,在!》中國、瑞典巡展、武漢美術館2009年以來的中國新攝影展中展出,并反復出現在網絡、公共媒體和學術活動中,成為“俯臥撐”作品系列中的經典和代表作。


星島日報報道


2018年5月11日再訪建川博物館之《5.12抗震救災紀念館》


2018年5月11日再訪建川博物館之《5.12抗震救災紀念館》


2018年5月11日再訪建川博物館之《5.12抗震救災紀念館》


2018年5月11日再訪建川博物館之《5.12抗震救災紀念館》


2018年5月11日再訪建川博物館之《5.12抗震救災紀念館》


2018年5月11日再訪建川博物館之《5.12抗震救災紀念館》


2018年5月11日再訪建川博物館之《5.12抗震救災紀念館》的地震美術作品館


2018年5月11日再訪建川博物館之《5.12抗震救災紀念館》的地震美術作品館

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